群舞作品《母親橋》（福建省舞蹈家協(xié)會(huì )供圖）

近日，第八屆福建省“百合花獎”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽在福州落幕。本屆大賽由福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )、福建省文化和旅游廳主辦，福建省舞蹈家協(xié)會(huì )承辦，共吸引省內31家機構600余名演員參加。

“百合花獎”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽是我省舞蹈界最具權威性和影響力的專(zhuān)業(yè)賽事之一，自2010年創(chuàng )辦以來(lái)，大賽面向全省專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團、藝術(shù)院校、部隊文藝團體、民營(yíng)藝術(shù)機構及新文藝群體等廣泛征集作品，涵蓋中國古典舞、民族民間舞、當代舞、現代舞等多個(gè)舞種，矢志搭建高水準的舞蹈交流展示平臺，提升福建舞蹈的整體創(chuàng )作水平與影響力。

本土題材光彩奪目

從“三條簪”到茉莉花茶，從漆線(xiàn)雕到拍胸舞，從畬族文化到南音，從洛陽(yáng)橋到燕尾脊，從疍民上岸到兩岸鄉愁……本屆大賽的51部終評作品中，聚焦“閩派”特色的作品達34部。一代舞者飽含深情，通過(guò)當代表達和現代詮釋?zhuān)�把福建紅色文化、海洋文化、閩都文化、閩南文化等轉化為可觸、可聽(tīng)、可感的“福建舞步”。

福州非遺“三條簪”，又稱(chēng)“三把刀”，是福州傳統的女性發(fā)飾裝束之一。本屆大賽關(guān)于“三條簪”的決賽作品就有4部，群舞作品《福州女人》《半抹刀鋒半抹柔》《簪》和獨舞作品《髻中刃》，以各異藝術(shù)語(yǔ)法拆解文化符號，充分挖掘“一把為國，一把為家，一把為己”的文化內核，展現福州女性“柔而不弱、韌而有鋒”的群體形象。

《簪》領(lǐng)舞、福建省歌舞劇院舞蹈演員胡蓉認為，在福建文旅繁榮的大背景下，福州力推中軸線(xiàn)文旅開(kāi)發(fā)戰略，閩都文化資源得到了深度整合和開(kāi)發(fā)，“三條簪”題材作品扎堆帶有偶然中的必然性。

福建省舞蹈家協(xié)會(huì )駐會(huì )副主席官蔚嵐表示，黨的十八大以來(lái)，福建省“百合花獎”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽呈現出更加注重本土題材挖掘和當代題材表達的趨勢。這既體現了新一代舞者對文化自信的增強，也是他們對家國情懷的表達。同時(shí)，本土題材的扎堆，是時(shí)代大勢投射到舞蹈界的一種現象和思潮，形成了一種當下的時(shí)代感，年輕的舞蹈人才從中汲取了創(chuàng )作源泉，其實(shí)是他們跟本土文化的雙向奔赴。

舞壇新秀堪當大任

新秀輩出，是本屆大賽的一大亮點(diǎn)。

本屆大賽決賽作品由72名編導參與創(chuàng )作，其中，29歲以下中青年占比27.2%，最小編導21歲，平均年齡35歲。

“舞蹈好不好，關(guān)鍵在編導如何把舞蹈語(yǔ)匯挖掘得更深�！惫傥祶拐J為，新一代舞者不拘泥于傳統的編創(chuàng )方法，而是創(chuàng )造出更多的舞蹈語(yǔ)匯。他們思維敏捷，善于鉆研又大膽創(chuàng )新。

記者在采訪(fǎng)中發(fā)現，本屆大賽的許多演員和編導均是國內一流專(zhuān)業(yè)院校的學(xué)生，還有一些是“海歸”的科班生，他們將更深廣的跨文化視野投射到創(chuàng )作中，取得了讓人驚嘆的效果。

廈門(mén)歌舞劇院舞蹈編導陳旖柔出生于1998年，先后就讀于上海戲劇學(xué)院附中、北京舞蹈學(xué)院、英國北方現代舞學(xué)院。她帶來(lái)的獨舞作品《渡》，以孔子“逝者如斯夫，不舍晝夜”的名言和西班牙畫(huà)家薩爾瓦多·達利著(zhù)名油畫(huà)《記憶的永恒》為靈感，以一盞懸空飄蕩的燈具串聯(lián)所有舞蹈語(yǔ)匯，觀(guān)照當代人的時(shí)間焦慮，叩問(wèn)當代人如何在時(shí)間中自處或自渡。

陳旖柔說(shuō)，她在國外看了很多舞蹈作品，認識到舞美和道具能很好地輔助舞蹈主題表達�！扒髮W(xué)經(jīng)歷確實(shí)會(huì )映射在創(chuàng )作中，引起看問(wèn)題角度的變化。我認為，作品不一定要很唯美，但一定要引發(fā)思考�！痹陉愳饺嵫壑�，這樣的蛻變呈現的正是新一代舞者的使命和擔當。

辦賽15年來(lái)，福建省“百合花獎”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽新人輩出，薪火接力。

廈門(mén)小白鷺民間舞藝術(shù)中心舞蹈演員繆斯琦已經(jīng)參加了8屆比賽，決心轉戰幕后的她在閉幕展演上深情寄語(yǔ)：舞蹈于我，不再是動(dòng)作，而是跨越時(shí)間的對話(huà)；角色于我，不再是扮演，而是使命的抵達。我用身體銘記歷史，用情感貫通現實(shí)，以文藝之光照亮來(lái)時(shí)之路與明日之途，我的心與我的舞從未如此緊緊地依偎擁抱——這正是我們新時(shí)代舞者最莊嚴的承諾。

新銳佳作切問(wèn)近思

當下，第十四屆中國舞蹈“荷花獎”終評正在進(jìn)行，廈門(mén)小白鷺民間舞藝術(shù)中心創(chuàng )編的當代舞《母親橋》、民族民間舞《心中的紅潮綠浪》，泉州市閩南歌舞傳承中心創(chuàng )編的當代舞《烈火英雄》《中國白·瓷》均過(guò)關(guān)斬將，鏖戰終局。值得一提的是，《心中的紅潮綠浪》為近10年來(lái)我省首部闖入中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞終評的作品。而《母親橋》《中國白·瓷》《心中的紅潮綠浪》均參加了本次“百合花獎”舞蹈比賽并進(jìn)入終評。

官蔚嵐表示，舞蹈的傳統說(shuō)法是長(cháng)于抒情、拙于敘事，但是這一屆參賽作品用舞蹈語(yǔ)匯展現出很強的故事性，例如《母親橋》《中國白·瓷》《心中的紅潮綠浪》等，它們情感豐沛、直抵人心，不是靠動(dòng)作本身或單純靠舞美來(lái)打動(dòng)人。

大賽組委會(huì )成員、福建省歌舞劇院舞蹈編導賴(lài)棋鋒介紹，很多參賽作品都有進(jìn)行深入采風(fēng)，題材加工圍繞當下我們如何勇毅前行、如何熱愛(ài)家國，從而深入生活、扎根人民汲取創(chuàng )作養料�！斑@樣創(chuàng )作出來(lái)的作品才是鮮活的，而不是跟現實(shí)脫節的�！彼�說(shuō)。

在南音唱詞“貿易往往得奇貨，千艘萬(wàn)舶隨去還。今日來(lái)時(shí)非疇昔，魍魎攫人驚遠客”的吟唱中，22名舞蹈演員將臂膀“構筑”成泉州洛陽(yáng)橋橋墩的意象。當“母親”坐在“橋”上望向水面的時(shí)候，“橋墩”隨水面起伏，“游子”在舞臺一側深情款步，仿佛漂泊天邊�！昂Ｋ�”仿佛“游子”與“慈母”的心靈感應，剪不斷，理還亂……這正是《母親橋》的表演現場(chǎng)。

“我12歲離開(kāi)家鄉四川到北京求學(xué)，從北京舞蹈學(xué)院碩士畢業(yè)后定居福建。從故鄉到異鄉的游子深情，讓我有了關(guān)于鄉愁的心靈體驗；而客鄉亦吾鄉，又充滿(mǎn)了人類(lèi)文明的母性關(guān)懷。當我在中國第一座跨海梁式石橋洛陽(yáng)橋采風(fēng)的時(shí)候，所有的感念噴薄而出——尋尋覓覓，念念不忘，是深情，也是守望，是愿景，也是諍諫�！薄赌赣H橋》編導、廈門(mén)小白鷺民間舞藝術(shù)中心舞蹈編導何穎說(shuō)。（記者 陳尹荔）